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| dc.creator | Buriticá, Carlos Augusto | |
| dc.date | 2021-03-25 | |
| dc.date.accessioned | 2022-03-25T17:29:12Z | |
| dc.date.available | 2022-03-25T17:29:12Z | |
| dc.identifier | https://revistas.unal.edu.co/index.php/novum/article/view/94664 | |
| dc.identifier.uri | http://biblioteca-repositorio.clacso.edu.ar/handle/CLACSO/124409 | |
| dc.description | Estamos ante un cambio tecnocultural que modifica las nociones de arte, de ciencia, de técnica, de hombre, de espacio, de tiempo, de materia, de cuerpo, de realidad, etc. Abriéndolas a significaciones profundamente renovadas. Nuevas imágenes-pixel; nuevos imaginarios pantallizados que generan una visualidad cultural distinta a la tradicional y que modifican lo axiológico, lo epistemológico y lo estético. No hay duda de que las nuevas imágenes expresan al mismo tiempo estas dos dimensiones de existencia: tecnificación, industrialización del imaginario, por una parte, pero también, al mismo tiempo, imaginario tecnocultural activo, creativo, capaz de hablar culturalmente (y no sólo manipular técnicamente) las técnicas y procedimientos del momento, de abrir nuevos espacios/tiempo para una nueva era de lo sensible. La ausencia de paradigmas en esta era de transversalidades está dando razón a la secularización y a la pérdida del aura en el arte tradicional moderno, si bien es cierto que la perspectiva renacentista nos brindó una analítica del espacio; la fotografía decimonónica una familiarización con lo hiperreal, y el cine una analítica del movimiento, lo digital y lo computacional nos brindan nuevas relaciones en la dimensión virtual de lo que Paul Virilio denomina «la transparencia catódica». | es-ES |
| dc.format | application/pdf | |
| dc.language | spa | |
| dc.publisher | Universidad Nacional de Colombia - Sede Manizales - Facultad de Administración | es-ES |
| dc.relation | https://revistas.unal.edu.co/index.php/novum/article/view/94664/78677 | |
| dc.relation | /*ref*/Pardo José Luis. La obra de arte en la época de su modulación serial. Salamanca, 1987, p. 19 VIRIUO, Paul El último vehículo, Videoculturas de fin de siglo. Madrid, Ediciones Cátedra, 1990, pág 39 PERNIOLA, Mario. Fotocopia sin referente. Fajardo Fajardo Carlos. Cibercultura. Magazín El Espectador. 1998 p 10 Jean Baudrillard. El Crimen perfecto. Barcelona, Paidós, 1989 Liliana Herrera, La carne, la atadura. Magazín El Espectador No 650,1995, Bogotá | |
| dc.rights | https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0 | es-ES |
| dc.source | NOVUM; Vol. 7 No. 19 (1999); 65-75 | en-US |
| dc.source | NOVUM; Vol. 7 Núm. 19 (1999); 65-75 | es-ES |
| dc.source | 2357-4933 | |
| dc.source | 0121-5698 | |
| dc.subject | Civilización | es-ES |
| dc.subject | Cultura | es-ES |
| dc.subject | Arte | es-ES |
| dc.subject | Ciencias humanas | es-ES |
| dc.title | Arte digital, operaciones intertextuales en el no-tiempo | es-ES |
| dc.type | info:eu-repo/semantics/article | |
| dc.type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion |
| Ficheros | Tamaño | Formato | Ver |
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