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  4. Secretaría de Investigación y Posgrado - SIPFyL/UBA - Cosecha
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Campo DC Valor Lengua/Idioma
dc.creatorTrastoy, Beatriz-
dc.date2022-10-13-
dc.date.accessioned2023-03-27T19:54:29Z-
dc.date.available2023-03-27T19:54:29Z-
dc.identifierhttp://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/telondefondo/article/view/11991-
dc.identifier10.34096/tdf.n36.11991-
dc.identifier.urihttps://biblioteca-repositorio.clacso.edu.ar/handle/CLACSO/239508-
dc.descriptionThe multiple intertwining of duplicities characterizes the creative project of Mariano Pensotti, attributable perhaps to his double artistic training as a theatrist and filmmaker, which constitutes a kind of constructive principle involving not only almost all of his plays, but also the film trilogy: El público, The Audience and Le public/Het Publiek, filmed in Buenos Aires, Athens and Brussels, respectively, between 2019 and 2022. The article analyzes how the recurrence of the theme of the double in its multiple works gives new senses to the confluence of languages in the crossing of artistic disciplines and, at the same time, explores the possibility of discussing the always attributed ephemeral character of the scenic, as the theatre, by remaining in the consciousness of the viewer, becomes as durable as other works of art.   en-US
dc.descriptionEl múltiple entrecruzamiento de duplicidades caracteriza el proyecto creativo de Mariano Pensotti, atribuible quizás a su doble formación artística como teatrista y cineasta, el cual constituye una suerte de principio constructivo que involucra no solo la casi la totalidad de sus obras teatrales, sino también la trilogía cinematográfica: El público, The Audience y Le public/Het Publiek, filmadas en Buenos Aires, Atenas y Bruselas, respectivamente, entre 2019 y 2022. El artículo analiza cómo la recurrencia al tema del doble en sus múltiples trabajos otorga nuevos sentidos a la confluencia de lenguajes en el cruce de disciplinas artísticas y, al mismo tiempo, explora la posibilidad de discutir el siempre atribuido carácter efímero de lo escénico, ya que el teatro, al permanecer en la conciencia del espectador, deviene tan duradero como otras obras de arte. es-ES
dc.formatapplication/pdf-
dc.languagespa-
dc.publisherFacultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aireses-ES
dc.relationhttp://revistascientificas.filo.uba.ar/index.php/telondefondo/article/view/11991/11064-
dc.rightsDerechos de autor 2022 telondefondo. Revista de Teoría y Crítica Teatrales-ES
dc.rightshttps://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0es-ES
dc.sourcetelondefondo. Revista de Teoría y Crítica Teatral; Núm. 36 (2022)es-ES
dc.source1669-6301-
dc.subjectEl públicoen-US
dc.subjectPensottien-US
dc.subjectThe Doubleen-US
dc.subjectThe Audienceen-US
dc.subjectLe public/Het Publieken-US
dc.subjectEl públicoes-ES
dc.subjectPensotties-ES
dc.subjectEl doblees-ES
dc.subjectThe Audiencees-ES
dc.subjectLe public/Het Publiekes-ES
dc.titleFacing mirrors. The theatrical Spectator as a Double in the Film Trilogy by Mariano Pensottien-US
dc.titleEspejos enfrentados. El espectador teatral como doble en la trilogía fílmica de Mariano Pensotties-ES
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/article-
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/publishedVersion-
Aparece en las colecciones: Secretaría de Investigación y Posgrado - SIPFyL/UBA - Cosecha

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