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  4. Facultad de Ciencias Sociales - FCS/PUJ - Cosecha
Por favor, use este identificador para citar o enlazar este ítem: https://biblioteca-repositorio.clacso.edu.ar/handle/CLACSO/227810
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Campo DC Valor Lengua/Idioma
dc.creatorHerrera Buitrago, María Mercedes-
dc.date2014-04-11-
dc.date.accessioned2023-03-27T17:16:30Z-
dc.date.available2023-03-27T17:16:30Z-
dc.identifierhttps://revistas.javeriana.edu.co/index.php/memoysociedad/article/view/8317-
dc.identifier.urihttps://biblioteca-repositorio.clacso.edu.ar/handle/CLACSO/227810-
dc.descriptionA strong politicization in the art field appeared in Colombia during the 1960s, and was forged between the struggle for the existence of a Political Art desired by a fragmented left and Art Institutions that each day became even more conservative. By these means the article inquires the meaning of the term Political Art in that particular moment that was appearing in the Country, and in order to do so undergoes a deep analysis of two articles written and published by two ideological opposed art critics: Marta Traba and Clemencia Lucena. Both forged theories about Political Art that were only similar in the usage of three words: Popular, Subversion and Revolution, all charged in connotations and propositions that differ from each other in a dramatic stance. These considerations where taken into account in order to question what a globalized world understands by Political Art, term that has been used so much that it has lost its original meaning, and that doesn’t acknowledge the history of an art created under a bipolar World order during the Cold War.  en-US
dc.descriptionDurante la década de los setenta en Colombia hubo una fuerte politización del campo artístico, la cual fue forjada en medio de luchas entre una izquierda fragmentada que buscaba la realización de un arte político y unas instituciones artísticas cada vez más conservadoras. El siguiente artículo indaga por el sentido, que en este momento específico de la historia del país, se dio al término arte político y para ello se basa en los escritos publicados por dos críticas ideológicamente distantes: Marta Traba y Clemencia Lucena. Ellas forjaron sendas teorías sobre el arte político que coinciden en la utilización de tres palabras: popular, subversión y revolución, cargadas de connotaciones y propósitos que diferían radicalmente. Valgan estas consideraciones para cuestionar lo que hoy en el mundo globalizado se entiende como arte político, mote que de tanto uso ha perdido sentido, y que desconoce la historicidad de este tipo de arte forjado bajo el orden mundial bipolar de la Guerra Fría.es-ES
dc.formatapplication/pdf-
dc.formatapplication/pdf-
dc.languagespa-
dc.languageeng-
dc.publisherPontificia Universidad Javerianaes-ES
dc.relationhttps://revistas.javeriana.edu.co/index.php/memoysociedad/article/view/8317/6728-
dc.relationhttps://revistas.javeriana.edu.co/index.php/memoysociedad/article/view/8317/6729-
dc.rightsDerechos de autor 2016 María Mercedes Herrera Buitragoes-ES
dc.sourceMemoria y Sociedad; Vol. 16 No. 33 (2012): Image and the Social Sciences. II; 121-134en-US
dc.sourceMemoria y Sociedad; Vol. 16 Núm. 33 (2012): Imagen y Ciencias Sociales. II; 121-134es-ES
dc.source2248-6992-
dc.source0122-5197-
dc.subjectArt criticismen-US
dc.subjectart historyen-US
dc.subjectpoliticsen-US
dc.subjectCrítica de artees-ES
dc.subjecthistoria del artees-ES
dc.subjectpolíticaes-ES
dc.titleMarta Traba and Clemencia Lucena: two critical visions in the political art of Colombia in the 1970sen-US
dc.titleMarta Traba y Clemencia Lucena: Dos visiones críticas acerca del arte político en Colombia en la década de los setentaes-ES
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/article-
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/publishedVersion-
dc.typeArtículo revisado por pareses-ES
Aparece en las colecciones: Facultad de Ciencias Sociales - FCS/PUJ - Cosecha

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