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Título :	Readers and Spectators: Beatriz Sarlo, Film Critic Lectores y espectadores: Beatriz Sarlo crítica de cine Readers and Spectators: Beatriz Sarlo, Film Critic
Palabras clave :	Cinema of ideas, cinema and history, high culture and popular culture, intellectuals and audiovisual media, memory and oblivion;cine de ideas, cine e historia, cultura elevada y cultura popular, intelectuales y medios audiovisuales, memoria y olvido;Cinema of ideas, cinema and history, high culture and popular culture, intellectuals and audiovisual media, memory and oblivion
Editorial :	Departamento de Literatura, Pontificia Universidad Javeriana, Bogotá
Descripción :	Beatriz Sarlo’s essays on cinema continue and develop her interests as a literary critic. She obviously approaches cinema with the instruments she acquired in literature; but despite what usually happens with many cultural critics, she doesn’t consider films as subsidiary objects. On the contrary: When she writes about Chantal Akerman, about Rainer Fassbinder, about Claude Lanzmann or about Raya Martin, she displays a cinephile erudition that heightens her literary ideas in order to project them as a complex political theory of culture. Las intervenciones de Beatriz Sarlo a propósito de cuestiones cinematográficas continúan y expanden sus preocupaciones en tanto que crítica literaria. Sin duda, se aproxima al cine con las herramientas que aprendió en la literatura, pero, a diferencia de lo que suele suceder con muchos críticos culturales, no piensa los films como un objeto derivado. Más bien, al contrario: cuando escribe sobre Chantal Akerman, sobre Rainer Fassbinder, sobre Claude Lanzmann o sobre Raya Martin, despliega una erudición cinéfila que le permite amplificar su pensamiento literario y proyectarlo como una compleja teoría política de la cultura. Beatriz Sarlo’s essays on cinema continue and develop her interests as a literary critic. She obviously approaches cinema with the instruments she acquired in literature; but despite what usually happens with many cultural critics, she doesn’t consider films as subsidiary objects. On the contrary: When she writes about Chantal Akerman, about Rainer Fassbinder, about Claude Lanzmann or about Raya Martin, she displays a cinephile erudition that heightens her literary ideas in order to project them as a complex political theory of culture.
URI :	https://biblioteca-repositorio.clacso.edu.ar/handle/CLACSO/227022
Otros identificadores :	https://revistas.javeriana.edu.co/index.php/cualit/article/view/35595 10.11144/Javeriana.cl24.lebc
Aparece en las colecciones:	Facultad de Ciencias Sociales - FCS/PUJ - Cosecha

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