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Campo DC Valor Lengua/Idioma
dc.creatorMagris (Université Paris 8 Vincennes Saint-Denis – Paris, France), Erica-
dc.date2016-04-25-
dc.date.accessioned2022-04-04T18:14:15Z-
dc.date.available2022-04-04T18:14:15Z-
dc.identifierhttps://seer.ufrgs.br/index.php/presenca/article/view/59369-
dc.identifier.urihttp://biblioteca-repositorio.clacso.edu.ar/handle/CLACSO/165859-
dc.descriptionThe paper studies two productions by British director Katie Mitchell at the Schaubuhne in Berlin – Fraulein Julie (2010) with video artist Leo Warner, and Die Gelbe Tapete (2013) – which, as a diptych, explore the intimate life of two suffering women by using an elaborate cine-theatrical staging. By analysing the specific features of Mitchell’s live cinema, we observe how the simultaneity of two different levels of presence on stage – the acting and the filming –, as well as of the theatrical action and of the movie, creates a continuous tension between contradictory effects – distancing/ identification, continuity/discontinuity, concentration/fragmentation – both on the actors and on the audience. This phenomenon produces a flexible interface, which envelops the stage and the audience and allows a theatrical immersion in subjectivity. en-US
dc.descriptionL’article étudie deux spectacles réalisés par la metteuse en scène britannique Katie Mitchell à la Schaubühne de Berlin – Fraulein Julie (2010), en collaboration avec le vidéaste Leo Warner, et Die Gelbe Tapete (2013) – qui, comme dans un diptyque, explorent la vie intime de deux femmes souffrantes grâce à un dispositif ciné-théâtral complexe au fonctionnement spécifique. La simultanéité de deux régimes de présence sur scène, le jeu et le tournage, ainsi que de l’action scénique et du film, produit une tension permanente entre effets contradictoires – identification/distanciation, continuité/discontinuité, éclatement/concentration – tant sur les acteurs que sur les spectateurs, en créant une interface élastique qui enveloppe la scène et la salle et permet une immersion théâtrale dans la subjectivité.fr-CA
dc.descriptionL’article étudie deux spectacles réalisés par la metteuse en scène britannique Katie Mitchell à la Schaubühne de Berlin – Fraulein Julie (2010), en collaboration avec le vidéaste Leo Warner, et Die Gelbe Tapete (2013) – qui, comme dans un diptyque, explorent la vie intime de deux femmes souffrantes grâce à un dispositif ciné-théâtral complexe au fonctionnement spécifique. La simultanéité de deux régimes de présence sur scène, le jeu et le tournage, ainsi que de l’action scénique et du film, produit une tension permanente entre effets contradictoires – identification/distanciation, continuité/discontinuité, éclatement/concentration – tant sur les acteurs que sur les spectateurs, en créant une interface élastique qui enveloppe la scène et la salle et permet une immersion théâtrale dans la subjectivité.fr-FR
dc.descriptionL’article étudie deux spectacles réalisés par la metteuse en scène britannique Katie Mitchell à la Schaubühne de Berlin – Fraulein Julie (2010), en collaboration avec le vidéaste Leo Warner, et Die Gelbe Tapete (2013) – qui, comme dans un diptyque, explorent la vie intime de deux femmes souffrantes grâce à un dispositif ciné-théâtral complexe au fonctionnement spécifique. La simultanéité de deux régimes de présence sur scène, le jeu et le tournage, ainsi que de l’action scénique et du film, produit une tension permanente entre effets contradictoires – identification/distanciation, continuité/discontinuité, éclatement/concentration – tant sur les acteurs que sur les spectateurs, en créant une interface élastique qui enveloppe la scène et la salle et permet une immersion théâtrale dans la subjectivité.pt-BR
dc.languagefra-
dc.publisherBrazilian Journal on Presence Studiesen-US
dc.publisherRévue Brésilienne d'Études de la Présencefr-CA
dc.publisherRévue Brésilienne d'Études de la Présencefr-FR
dc.publisherRevista Brasileira de Estudos da Presençapt-BR
dc.relationhttps://seer.ufrgs.br/index.php/presenca/article/view/59369/50449-
dc.sourceBrazilian Journal on Presence Studies; Vol. 6 No. 2 (2016): May/Aug. 2016; 186-205en-US
dc.sourceRévue Brésilienne d'Études de la Présence; Vol. 6 No. 2 (2016): Mai/Aôut 2016; 186-205fr-CA
dc.sourceRévue Brésilienne d'Études de la Présence; Vol. 6 No 2 (2016): maio/ago. 2016; 186-205fr-FR
dc.sourceRevista Brasileira de Estudos da Presença; v. 6 n. 2 (2016): maio/ago. 2016; 186-205pt-BR
dc.source2237-2660-
dc.subjectCine-Theatricalen-US
dc.subjectDistancingen-US
dc.subjectIdentificationen-US
dc.subjectLevels of Presenceen-US
dc.subjectSubjectivity Effecten-US
dc.subjectCiné-Théâtralfr-CA
dc.subjectDistanciationfr-CA
dc.subjectIdentificationfr-CA
dc.subjectRégimes de Présencefr-CA
dc.subjectEffet de Subjectivitéfr-CA
dc.subjectCiné-Théâtralfr-FR
dc.subjectDistanciationfr-FR
dc.subjectIdentificationfr-FR
dc.subjectRégimes de Présencefr-FR
dc.subjectEffet de Subjectivitéfr-FR
dc.subjectCiné-Théâtralpt-BR
dc.subjectDistanciationpt-BR
dc.subjectIdentificationpt-BR
dc.subjectRégimes de Présencept-BR
dc.subjectEffet de Subjectivitépt-BR
dc.titleBetween Empathy and Dissection: the live cinema by Katie Mitchellen-US
dc.titleEntre dissection et empathie : le cinéma en direct de Katie Mitchellfr-CA
dc.titleEntre Dissection et Empathie: le cinéma en direct de Katie Mitchellfr-FR
dc.titleEntre Dissection et Empathie: le cinéma en direct de Katie Mitchellpt-BR
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/article-
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/publishedVersion-
Aparece en las colecciones: Programa de Pós-Graduação em Educação - PPGEDU/UFRGS - Cosecha

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