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| dc.creator | Falcão, José Luiz Cirqueira | |
| dc.creator | Duarte de Oliveira, Marcos | |
| dc.date | 2021-11-19 | |
| dc.date.accessioned | 2022-03-21T15:10:48Z | |
| dc.date.available | 2022-03-21T15:10:48Z | |
| dc.identifier | https://econtents.bc.unicamp.br/inpec/index.php/ridphe/article/view/15788 | |
| dc.identifier | 10.20888/ridpher.v7i00.15788 | |
| dc.identifier.uri | http://biblioteca-repositorio.clacso.edu.ar/handle/CLACSO/68836 | |
| dc.description | This study aims to analyze the trajectory of the millenary musical arch until its Brazilian configuration as we know it. The belly berimbau is today considered, worldwide, the main instrument of capoeira in all its aspects. For the purpose of this investigation, we present some fights that use musical instruments for their practice, highlighting the fact that none of them use the musical bow as accompaniment, as it occurs in capoeira. We also present data alluding to some musical arches that preceded the belly berimbau, known and disseminated by humanity, as well as the first records that show the presence of this instrument in capoeira. We argue that the belly berimbau is a new meaning given to the African musical arch, done in Brazil, at the beginning of the 20th century. It is in this same period that the development of the automobile industry in the country begins, and that the capoeiras start to remove the steel wire that makes up the structure of automobile tires to make the belly berimbau, as they realize that this material brings a better sound and durability to the instrument. As a result of this discovery, the need arose to use the dobrão (copper coin) to differentiate the different tones that the instrument started to provide. We also show that we did not find the use of caxixi accompanying any musical instrument other than the belly berimbau, as well as in any other manifestation than capoeira. Our research found the caxixi being used in isolation as a musical instrument, either by percussionists or in Candomblé rituals. We verified, however, that the malunga musical bow is played with the accompaniment of a type of rattle called "mai misra", which has a different shape and function to the caxixi. In this article, we describe the main characteristics and composition of the belly berimbau, as well as its building elements: the lintel, the wire, the gourd, the caxixi, the dobrão and the drumstick. Finally, we present comparative data in a table, showing the difference in weight of the lintel between its removal in the forest and seven days after it was dried in the shade. In addition, by way of illustration, we also show the process of making the belly berimbau from a workshop carried out. | en-US |
| dc.description | Este estudio tiene por objetivo analizar la trayectoria del milenario arco musical hasta su configuración brasileña como la conocemos en nuestros días. El berimbau de barriga es hoy considerado, mundialmente, el principal instrumento de la capoeira en todas sus vertientes. Para atender a los objetivos de esta investigación, presentaremos algunas luchas que utilizan instrumentos musicales para sus prácticas, destacando el hecho de que ninguna de ellas usa el arco musical como acompañamiento, tal como ocurre con la capoeira. Presentaremos incluso datos alusivos a algunos arcos musicales anteriores al berimbau de barriga, conocidos y divulgados a lo largo de toda la humanidad, así como los primeros registros que evidencian la presencia de este instrumento en la capoeira. Defendemos la idea de que el berimbau de barriga es una resignificación del arco musical africano ocurrida en Brasil en los inicios del siglo XX. Es en ese mismo período que se inicia el desarrollo de la indústria automovilística en el país, y que los capoeiras comienzan a retirar el alambre de acero que compone la estructura de los neumáticos del automóvil para confeccionar el berimbau de barriga, pues perciben que este material le da una mejor sonoridad y durabilidad al instrumento. Simultáneamente con este descubrimiento, surgió la necesidad del uso del doblón (moneda de cobre) para diferenciar los distintos sonidos que el instrumento pasó a proporcionar. Mostraremos además que no encontramos la utilización del caxixi acompañando otro instrumento musical que no sea el berimbau de barriga, así como no se usa en ninguna otra manifestación que no sea la capoeira. En nuestras investigaciones encontramos al caxixi siendo usado de forma aislada como instrumento musical, ya sea por percusionistas como en rituales de candomblé. No obstante, verificamos que el arco musical “malunga'' es tocado con el acompañamiento de un tipo de chocalho denominado "mai misra", que tiene formato y función diferentes a las del caxixi. En este artículo, describiremos también las principales características y composición del berimbau de barriga, así como los elementos que le dan forma: el palo, el alambre, la calabaza, el caxixi, el doblón y la baqueta. Presentaremos datos comparativos en una tabla que muestra la diferencia de peso del palo entre el momento de ser cortado del mato y siete días después de haber sido secado a la sombra. Por último, a modo de ilustración, mostraremos el proceso de confección del berimbau de barriga a partir de imágenes de un taller realizado al respecto. | es-ES |
| dc.description | L´objectif de cette étude est d´analyser la trajectoire du millénaire arc musical jusqu´à sa configuration brésilienne comme nous la connaissons. Le “berimbau ventral est considéré, mondialement, comme principal instrument de tout genre de capoeira. Pour arriver aux objectifs de cette recherche, nous présenterons quelques luttes qui utilisent des instruments musicaux pour leur pratique, ressortant le fait qu´aucune d’elles utilise l´arc musical comme accompagnement, tel comme il se passe avec la capoeira. Nous présenterons également des données faisant allusion à certains arcs musicaux qui ont précédé le berimbau ventral, connus et diffusés par l'humanité, ainsi que les premiers enregistrements qui montrent la présence de cet instrument dans la capoeira. Nous défendons l'idée que le berimbau ventral est une redéfinition de l'arc musical africain, qui a eu lieu au Brésil, au début du 20ème siècle. C'est à cette même période que débute le développement de l'industrie d´automobile dans le pays et que les capoeiras commencent à retirer le fil d'acier qui constitue la structure du pneu de l´automobile pour fabriquer le berimbau ventral, car ils se rendent compte que ce matériel apporte une meilleure sonorité et durabilité à l'instrument. À la suite de cette découverte, apparaît la nécessité d´utiliser le « dobrão » (pièce de cuivre) pour différencier les différents sons que l'instrument a commencé à produire. Nous montrerons également que nous n'avons pas trouvé l'usage du « caxixi » accompagnant aucun instrument de musique autre que le berimbau ventral, ainsi que dans toute autre manifestation que la capoeira. Dans nos recherches, nous avons trouvé que le « caxixi » était utilisé isolément comme instrument de musique, soit par les percussionnistes, soit dans les rituels du candomblé. Nous avons vérifié, cependant, que l'arc musical « malunga » se joue avec l'accompagnement d'un type de hochet appelé "mai misra", qui a une forme et une fonction différentes de celles du « caxixi ». Dans cet article, nous décrirons également les principales caractéristiques et la composition du berimbau ventral, ainsi que les éléments qui le composent : le linteau, le fil de fer, la calebasse, le « caxixi », le « dobrão » et la baguette. Nous présenterons des données comparatives dans un tableau qui montre la différence de poids du linteau entre son retrait en forêt et sept jours après son séchage à l'ombre. Enfin, à titre d'illustration, nous montrerons le processus de fabrication du berimbau ventral à partir d'un atelier réalisé. | fr-FR |
| dc.description | Esse estudo tem por objetivo analisar a trajetória do milenar arco musical até a sua configuração brasileira como a conhecemos. O berimbau de barriga é hoje considerado, mundialmente, o principal instrumento da capoeira em todas as suas vertentes. Para atender aos objetivos dessa investigação, apresentaremos algumas lutas que utilizam instrumentos musicais para a sua prática, destacando o fato de que nenhuma delas utiliza o arco musical como acompanhamento, tal como ocorre com a capoeira. Apresentaremos ainda dados alusivos a alguns arcos musicais antecessores ao berimbau de barriga, conhecidos e divulgados pela humanidade, bem como, os primeiros registros que evidenciam a presença desse instrumento na capoeira. Defendemos a ideia de que o berimbau de barriga é uma ressignificação do arco musical africano, ocorrida no Brasil, no início do século XX. É neste mesmo período que se inicia o desenvolvimento da indústria automobilística no país e que os capoeiras passam a retirar o arame de aço que compõe a estrutura do pneu do automóvel para confeccionar o berimbau de barriga, pois percebem que esse material traz uma melhor sonoridade e durabilidade ao instrumento. Em decorrência dessa descoberta, surgiu a necessidade do uso do dobrão (moeda de cobre) para diferenciar os distintos sons que o instrumento passou a proporcionar. Mostraremos ainda que não encontramos a utilização do caxixi acompanhando outro instrumento musical que não seja o berimbau de barriga, assim como, em nenhuma outra manifestação que não a capoeira. Em nossas pesquisas encontramos o caxixi sendo usado de forma isolada como instrumento musical, seja por percussionistas, seja em rituais do candomblé. Verificamos, porém, que o arco musical malunga é tocado com o acompanhamento de um tipo de chocalho denominado "mai misra", que tem formato e função diferentes do caxixi. Neste artigo, descreveremos ainda as principais características e a composição do berimbau de barriga, bem como os elementos que o compõem: a verga, o arame, a cabaça, o caxixi, o dobrão e a baqueta. Apresentaremos dados comparativos em uma tabela que mostra a diferença de peso da verga entre a sua retirada na mata e sete dias após ter sido secada à sombra. Por fim, a título de ilustração, mostraremos o processo de confecção do berimbau de barriga a partir de uma oficina realizada. | pt-BR |
| dc.format | application/pdf | |
| dc.language | por | |
| dc.publisher | Faculdade de Educação/Universidade Estadual de Campinas | pt-BR |
| dc.relation | https://econtents.bc.unicamp.br/inpec/index.php/ridphe/article/view/15788/10831 | |
| dc.rights | Copyright (c) 2021 RIDPHE_R Revista Iberoamericana do Patrimônio Histórico-Educativo | pt-BR |
| dc.rights | https://creativecommons.org/licenses/by/4.0 | pt-BR |
| dc.source | Ridphe_R, Ibero-American Journal of Historical-Educational Patrimony; Vol. 7 (2021): Publicação contínua ; e021022 | en-US |
| dc.source | RIDPHE_R Revista Iberoamericana do Patrimônio Histórico-Educativo; Vol. 7 (2021): Publicação contínua ; e021022 | es-ES |
| dc.source | RIDPHE_R Revista Iberoamericana do Patrimônio Histórico-Educativo; v. 7 (2021): Publicação contínua ; e021022 | pt-BR |
| dc.source | 2447-746X | |
| dc.subject | Arco musical | es-ES |
| dc.subject | Berimbau de barriga | es-ES |
| dc.subject | Capoeira | es-ES |
| dc.subject | Arc musical | fr-FR |
| dc.subject | Berimbau ventral | fr-FR |
| dc.subject | Capoeira | fr-FR |
| dc.subject | Musical bow | en-US |
| dc.subject | Belly berimbau | en-US |
| dc.subject | Capoeira | en-US |
| dc.subject | Arco musical | pt-BR |
| dc.subject | Berimbau de barriga | pt-BR |
| dc.subject | Capoeira | pt-BR |
| dc.title | From the primitive musical arch to the belly berimbau: the path of capoeira's main instrument | en-US |
| dc.title | Del arco musical primitivo al berimbau de barriga: trayectoria del instrumento primordial de la capoeira | es-ES |
| dc.title | De l'arc musical primitif au berimbau ventral: le chemin de l'instrument primordial da capoeira | fr-FR |
| dc.title | Do arco musical primitivo ao berimbau de barriga: a trajetória do instrumento mor da capoeira | pt-BR |
| dc.type | info:eu-repo/semantics/article | |
| dc.type | info:eu-repo/semantics/publishedVersion |
| Ficheros | Tamaño | Formato | Ver |
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