El Modernismo brasileño, con el ímpetu característicamente vanguardista propio de la década de 1920, delata la artificialidad de la tradición nacionalista brasileña y la abre a nuevas posibilidades de uso: al yuxtaponerla con las corrientes modernizadoras del siglo XX, subvierte el orden de este archivo y da lugar a una nueva y descolocada identidad nacional. Di-Glauber (1977), un documental poco estudiado por la crítica especializada en la filmografía de Glauber Rocha, ofrece la oportunidad de abordar la realización cinematográfica de una operación sobre dicha tradición cultural. A través de una relectura y un homenaje elegíaco de la figura y la obra del pintor Emiliano Di Cavalcanti, Rocha pliega los procedimientos del Modernismo sobre sí mismos, abriendo el archivo de Brasil a la experimentación de un film que reivindica para sí la fuerza disruptiva de su legado artístico.The Brazilian Modernism, with its characteristically vanguardist impulse of the decade of the 1920s, reveals the artificiality of the Brazilian nationalistic tradition and opens up new possibilities of usage: by juxtaposing it to the modernizing currents of the twentieth century, the order of this archive is subverted and a new and misplaced national identity takes place. Di-Glauber (1977), an often disregarded documentary by specialized critics in the filmography of Glauber Rocha, offers the opportunity to study the cinematographic realization of an intervention over the aforementioned cultural tradition. Through a re-reading and an elegiac homage to the figure and oeuvre of painter Emiliano Di Cavalcanti, Rocha turns the Modernist procedures over themselves, thus opening the Brazilian archive to the experimentation of a film that claims for itself the disruptive force of its artistic legacy.O modernismo brasileiro, com o impetu carateristico do modernismo da década de 1920, revela a artificialidade da tradição nacionalista brasileira e abre-a a novas possibilidades de uso: justapondo-a a correntes modernizadorasdo século XX, subverte a ordem desse arquivo e dá origem a uma identidade nacional nova e extraviada. Di-Glauber (1977), um documentário pouco estudado por críticos especializados na filmografia de Glauber Rocha, oferece a oportunidade de abordar a realização cinematográfica de uma operação sobre essa tradição cultural. Através de uma releitura e de uma homenagem elegíaca à figura e ao trabalho do pintor Emiliano Di Cavalcanti, Rocha dobra os procedimentos do Modernismo em si, abrindo o arquivo do Brasil à experimentação de um filme que reivindica por si mesmo a força disruptiva de seu legado artístico.