El estudio sobre el lugar de la música en El infierno musical de Alejandra Pizarnik indaga las diferentes formas en las que emerge y vibra el ámbito sonoro y musical en los poemas que componen este libro. Para tal fin, el trabajo se desarrolla en tres capítulos: el primero, aborda su “espacio poético” desde el acercamiento al estrecho vínculo que la poeta creará entre vida, poesía y escritura, los temas y emblemas en su poesía, su obsesión por crear una prosa bella y aquello que ella define como su problema musical: una sentida dificultad para encontrar un ritmo. El segundo capítulo, indaga las resonancias de lo musical y el ritmo en sus escritos previos a este poemario y “la música” como uno de los emblemas que insisten a lo largo de su obra. Finalmente, en el tercer capítulo, titulado “la música de El infierno musical”, se analizarán las coordenadas a partir de las cuales proponemos pensar que el lugar de la música en El infierno musical obedece al encuentro con la experiencia del límite del lenguaje que la poeta bordea con su escritura. Este límite del lenguaje aparece desde varios registros: como desencadenamiento de lo sonoro; como emblema que ya no está en el horizonte de la vida sino en el de la muerte y como revelación del límite y sinsentido del lenguaje.
The research about the music in the book "A musical Hell" by Alejandra Pizarnik explores the different ways in which the sound and musical environment emerges and vibrates in the poems that make up this book. To this end, this work has three chapters: the first of them deals with her "poetic space" in which it will find the first deals with "poetic space" in which it will find an approach to the close bond that the poet creates between life, poetry and writing, themes and emblems in her poetry, her obsession to create a beautiful prose and what she defines as her musical problem: a felt difficulty to find a rhythm. The second chapter explores the resonances of music and rhythm in her writings prior to this literary work; her desire to set a pace in writing as a way of alliance with life and music as one of the emblems that insist throughout her production. Finally, in the third chapter entitled: "the music of the musical hell", I will show the form findings that allow to associate the place of music in the book, with the experience of the language limit to which Pizarnik goes. This language limit emerges in three registers: as the unleashing of sound; as an emblem that is no longer on the horizon of life but in that of death, and finally as a revelation of the limit and nonsense of language.
Magíster en Literatura
Maestría