El discurso histórico en el noticiario fílmico Cine verdad, 1953-1973

Barbosa Vargas, Alexis

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Colección de los Centros Asociados
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México
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División de Ciencias Sociales y Humanidades - DCSH/UAM-A - Cosecha
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dc.contributor	Vázquez Mantecón, Álvaro;#0000-0001-6449-8432
dc.contributor	Nahmad Rodríguez, Ana Daniela
dc.contributor	Charlois Allende, Adrien José
dc.contributor	Vázquez Mantecón, Álvaro
dc.creator	Barbosa Vargas, Alexis
dc.date	2022-04-26T21:30:52Z
dc.date	2022-04-26T21:30:52Z
dc.date	2021-11
dc.date.accessioned	2023-03-16T20:30:09Z
dc.date.available	2023-03-16T20:30:09Z
dc.identifier	http://hdl.handle.net/11191/8761
dc.identifier	https://doi.org/10.24275/uama.7165.8761
dc.identifier.uri	https://biblioteca-repositorio.clacso.edu.ar/handle/CLACSO/196912
dc.description	167 páginas. Maestría en Historiografía.
dc.description	Este estudio se basa en dos elementos fundamentales de Cine Verdad: sus condiciones periodísticas y cinematográficas. Con estos dos enfoques podremos establecer la especificidad de este noticiario y, por ende, delimitar y establecer ciertas categorías de análisis para el estudio de caso que son estas diez cápsulas de Cine Verdad. Estas cápsulas se realizaron a finales de los años cincuenta y principios de los sesenta en medio de la Revolución cubana y el cincuentenario de la Revolución mexicana. Por lo tanto, el énfasis de la investigación está en estos años, aunque al no haber una investigación previa, resulta imprescindible hablar de este noticiario de una manera genérica, sobre todo en los dos primeros capítulos. De este modo, el primer capítulo se centra en la condición cinematográfica de Cine Verdad, mientras que el segundo capítulo parte de la condición periodística del noticiario. Ambos capítulos parten de las siguientes preguntas: ¿Cuál es la especificidad de Cine Verdad respecto a otros formatos impresos como los periódicos o las revistas y también audiovisuales como los documentales y los noticiarios de cine y televisión? ¿Quiénes son las personas detrás del noticiario y cuáles son sus intereses políticos y económicos? y ¿Cuáles son los géneros y formatos privilegiados dentro de Cine Verdad? Finalmente, en el último capítulo se analizan las cápsulas sobre historia en Cine Verdad con base en categorías de los dos primeros capítulos como estilo, nacionalismo y realismo, así como las categorías historiográficas de tiempo, espacio y sujetos. Con estas cápsulas de breve duración se analiza la manera en que este noticiario representaba el pasado a partir del presente y con miras al futuro. Por último, se reflexiona sobre la relación de la difusión, la divulgación y la didáctica con estas formas de representar el pasado.
dc.description	Investigación realizada con el apoyo del Programa Nacional de Posgrados de Calidad del Consejo Nacional de Ciencia y Tecnología (CONACYT).
dc.format	pdf
dc.format	Born digital
dc.format	application/pdf
dc.language	spa
dc.publisher	Universidad Autónoma Metropolitana (México). Unidad Azcapotzalco. Coordinación de Servicios de Información.
dc.rights	Atribución-NoComercial-SinDerivadas
dc.rights	http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0
dc.rights	openAccess
dc.subject	CIENCIAS SOCIALES::HISTORIA::HISTORIA GENERAL::HISTORIOGRAFÍA
dc.subject	PN4784.M6
dc.subject	Newsreels.
dc.subject	Motion picture journalism.
dc.subject	Historiography--Mexico--History--20th century.
dc.subject	Periodismo cinematográfico.
dc.subject	Historiografía.
dc.title	El discurso histórico en el noticiario fílmico Cine verdad, 1953-1973
dc.type	Trabajo de grado, maestría
dc.type	masterDegreeWork