Discurso paulista de modernidade e o museu: Yolanda Penteado, dos salões de arte aos museus regionais do nordeste (1903-1968)

Pausini, Adel Igor Romanov

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Brasil
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Programa de Pós-graduação em Sociologia - UFPR/PPGSOCIO - Cosecha
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dc.contributor	Financiamento ULHT (Portugal). Pesquisa em Andamento.	pt-BR
dc.creator	Pausini, Adel Igor Romanov
dc.date	2018-06-29
dc.date.accessioned	2022-03-30T17:23:00Z
dc.date.available	2022-03-30T17:23:00Z
dc.identifier	https://revistas.ufpr.br/nep/article/view/59957
dc.identifier	10.5380/nep.v4i1.59957
dc.identifier.uri	http://biblioteca-repositorio.clacso.edu.ar/handle/CLACSO/160134
dc.description	Na Paris do século XIX, era hábito comum entre os aristocratas a promoção de encontros entre pessoas de alta condição social com grupos da intelectualidade para concertos, espetáculos, bailes, tertúlias e demais eventos de salão em ambiente residencial. No Brasil, os salões ganham força no segundo reinado, sobretudo na capital do Império, estendendo o seu prestígio à florescente São Paulo do café no final do século XIX, tornando-se uma autêntica instituição da Belle Époque, tendo como os mais prestigiados os salões de Veridiana da Silva Prado, José de Freitas Valle, Paulo Prado e Olívia Guedes Penteado. Nestes espaços, a aristocracia paulista consolidava o capital social utilizado, o mecenato e a ação pública e privada para a promoção dos próprios interesses, projetos e perspectivas do país. Na década de 1930, os salões perdem força em detrimento da organização de sociedades e grupos de artistas, o que produz, em alguns casos, relativa independência em relação ao mecenato público e privado, permitindo o avanço de experiências de tendências anarquistas e comunistas, rapidamente revertidas enquanto plano hipotético na década de 1940 com a abertura dos grandes museus e eventos de arte em São Paulo, a internacionalização da arte e o financiamento norte-americano, em contexto de Guerra Fria. O êxito do projeto paulista, capitalista, urbano-industrial de museus é levado pela velha aristocracia, ressignificada e financiada pelo capital industrial emergente para outras regiões do país em pleno contexto nacional do regime militar de desenvolver e integrar. Por meio do mecenato exercido de distintos modos, a aristocracia paulista defendeu e implementou, em alguma medida, o seu projeto de modernização conservadora no século XIX e XX, defendendo os seus interesses por meio dos salões e dos museus de arte.	pt-BR
dc.format	application/pdf
dc.language	por
dc.publisher	Universidade Federal do Paraná	pt-BR
dc.relation	https://revistas.ufpr.br/nep/article/view/59957/35500
dc.rights	Direitos autorais 2018 Revista NEP - Núcleo de Estudos Paranaenses da UFPR	pt-BR
dc.source	Revista NEP - Núcleo de Estudos Paranaenses da UFPR; v. 4, n. 1 (2018): INSTITUIÇÕES E PODER: PARENTESCOS E GENEALOGIAS; 251-280	pt-BR
dc.source	2447-5548
dc.source	10.5380/nep.v4i1
dc.subject		pt-BR
dc.subject	Modernidade, Salões, Museu, Mecenato, Aristocracia paulista.	pt-BR
dc.title	Discurso paulista de modernidade e o museu: Yolanda Penteado, dos salões de arte aos museus regionais do nordeste (1903-1968)	pt-BR
dc.type	info:eu-repo/semantics/article
dc.type	info:eu-repo/semantics/publishedVersion
dc.type		pt-BR