En este artículo se analiza la propuesta novelesca de Los últimos espectadores del acorazado Potemkin, de Ana Teresa Torres (Venezuela), desde tres perspectivas. La primera examina la manera en que el texto se erige como indagación del carácter ficticio –en tanto construcción lingüística y narrativa– de los relatos sobre la realidad; la segunda perspectiva destaca el uso de diversos tipos de estrategias narrativas (autobiografía, novela rosa, cuento, la carta amorosa, el lenguaje periodístico, largos diálogos), que se conjugan en una estructura de carácter polifónico que permite el entrecruzamiento de distintas visiones sobre la historia venezolana; la tercera perspectiva de análisis se centra en la revisión irónica y descarnada de las acciones revolucionarias en Venezuela desde los caudillos hasta la subversión izquierdista de los años sesenta. Se concluye proponiendo que la novela venezolana ha medido mejor que cualquier otro tipo de discurso el carácter violento y antiinstitucional que ha signado la historia nacional y que ha tenido su manifestación última con la actual revolución bolivariana.