La palabra, el teatro y la seducción en Mujeres al borde de un ataque de nervios, de Pedro Almodóvar

Jerez Farrán, Carlos

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Ibero-Amerikanisches Institut - IAI - Cosecha
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dc.creator	Jerez Farrán, Carlos
dc.date	2014-06-11
dc.date.accessioned	2022-03-29T18:02:02Z
dc.date.available	2022-03-29T18:02:02Z
dc.identifier	http://journals.iai.spk-berlin.de/index.php/iberoamericana/article/view/705
dc.identifier	10.18441/ibam.10.2010.38.69-87
dc.identifier.uri	http://biblioteca-repositorio.clacso.edu.ar/handle/CLACSO/149678
dc.description	Mujeres al borde de un ataque de nervios de Pedro Almodóvar comienza con la conocida secuencia de Johnny Guitar de Nicholas Ray en la que el protagonista pide a su amada que repita las promesas de amor que él le hace. La lectura más divulgada que esta apropiación metatextual ha recibido es la de servir de paradigma de la dudosa veracidad de los enunciados de carácter amoroso que oímos por parte de Iván. El presente artículo ofrece una lectura diferente al ver el filme de Almodóvar como parodia posmodernista de los melodramas de amor que la industria de Hollywood ha mitificado, promocionado y comercializado sin dudar de la veracidad de estas declaraciones amorosas. Al mismo tiempo que Almodóvar replantea la cualidad esencialista del amor y del amante, su película cuestiona también la inmutabilidad y naturalidad de los roles sexuales que asumen Pepa e Iván así como los conceptos convencionales de la infelicidad que evoca la canción que también parodia.AbstractThis article examines the intertextual presence of Nicholas Ray’s Johnny Guitar from the deconstructive lenses of Almodovar’s Women on the Verge of a Nervous Breakdown. Almodovar’s embrace of postmodernist esthetics embodies an intricate questioning of the veracity of love as it has been portrayed by culturally legitimizing sources like the Hollywood film industry. The love dissolution his film portrays does not result in spiritual or metaphysical crisis but rather in the revelation of the truth of love as another performance. This critique of love’s essentialist identity intersects with other deconstructive approaches to gender identities and traditional concepts of happiness. Women posits femininity as a as masquerade, lays bare cultural inflections of the seducer and suggests alternative models of what can be conceived as happiness.	es-ES
dc.format	application/pdf
dc.language	spa
dc.publisher	Ibero-Amerikanisches Institut Preußischer Kulturbesitz (Berlin)	es-ES
dc.relation	http://journals.iai.spk-berlin.de/index.php/iberoamericana/article/view/705/388
dc.source	IBEROAMERICANA. América Latina - España - Portugal; Vol. 10 No. 38 (2010); 69-87	en-US
dc.source	IBEROAMERICANA. América Latina - España - Portugal; Vol. 10 Núm. 38 (2010); 69-87	es-ES
dc.source	2255-520X
dc.source	1577-3388
dc.source	10.18441/ibam.10.2010.38
dc.subject	Pedro Almodóvar	es-ES
dc.subject	Cine	es-ES
dc.subject	Masculinidad	es-ES
dc.subject	Feminismo	es-ES
dc.subject	España	es-ES
dc.subject	Siglo XX	es-ES
dc.subject	Film	es-ES
dc.subject	Masculinity	es-ES
dc.subject	Feminism	es-ES
dc.subject	Spain	es-ES
dc.subject	20th Century	es-ES
dc.title	La palabra, el teatro y la seducción en Mujeres al borde de un ataque de nervios, de Pedro Almodóvar	es-ES
dc.type	info:eu-repo/semantics/article
dc.type	info:eu-repo/semantics/publishedVersion