El siguiente artículo consiste en un análisis de la película También la lluvia de Icíar Bollaín centrado en el cuestionamiento de dos géneros cinematográficos pertenecientes al modo de significación realista: el cine épico y el cine social. Por un lado nos encontramos ante un uso crítico de las narrativas fílmicas convencionales sobre la colonización, por otro se plantea una reflexión sobre el cine social como una herramienta de cambio político. Una de las claves interpretativas del filme será el papel de María, un personaje secundario a la sombra de los protagonistas masculinos, que filma un documental sobre el rodaje desviando la mirada hacia la “Guerra del Agua”. Se mostrará cómo Bollaín visibiliza la mirada del “observador ideal”, explorando al mismo tiempo la violencia de la mirada cinematográfica y los límites morales de la creación artística.divThe aim of this article is to analyze Iciacute;ar Bollaiacute;nrsquo;s emTambieacute;n la lluvia/em, with a particular emphasisnbsp;on the questioning of two film genres that belong to the realist style of significance: epic cinemanbsp;and social cinema. On one hand, there is a critical use of conventional film narratives aboutnbsp;colonization; on the other hand, the film offers a reflection on social cinema as a tool ofnbsp;political change. One of the interpretive keys to examining emTambieacute;n la lluvia/em is Mariacute;a, anbsp;secondary character overshadowed by male protagonists, who shoots a documentary about thenbsp;filming and who will ultimately shift her gaze toward the ldquo;Guerra del Aguardquo;. How Bollaiacute;nnbsp;visualizes the gaze of the ldquo;ideal observerrdquo;, while simultaneously exploring the violence of thenbsp;cinematographic gaze and the moral limits of artistic creation will be the main aspects explorednbsp;in this article./div