This article makes a comparative analysis that shows that in Sorolla's pictorial representation there is an identification with the bourgeois idea of ​​perceiving the marine space, and in it the beach, as a locus amoenus and a frame of fun (modernity with a socioeconomic root). In Darío the use of the seascape is observed as a space for metaphysical reflection of an existential nature (modernity with artistic roots) that also coincides with the "horror of the void", in the words of Octavio Paz referring to Darío, the modernistas (1965: 21 ). Sorolla's luminist painting enters; if in a market economy that affirms the bourgeoisie and subordinates aesthetics to the tastes of its bourgeois buyers. Darío's modernist poetry, on the other hand, denies the validity of the sea as an exclusive space for fun and aspires to an art opposed to bullying, which leads to the vision of the sea as an existential interrogation.Este artículo hace un análisis comparativo muestra en la representación pictórica de Sorolla hay una identificación con la idea burguesa de percibir el espacio marino, y en él la playa, como locus amoenus y marco de diversión (modernidad de raíz socioeconómica). En Darío se observa el uso del paisaje marino como espacio para la reflexión metafísica de carácter existencial (modernidad de raíz artística) que coincide asimismo con el "horror al vacío", en palabras de Octavio Paz referidas a Darío, los modernistas. La pintura luminista de Sorolla entra; si en una economía de mercado que afirma a la burguesía y supedita la estética a los gustos de sus compradores burgueses. La poesía modernista de Darío, en cambio, niega la validez del mar como espacio exclusivo de diversión y aspira a un arte opuesto al matonismo, que desemboca en la visión del mar como interrogación existencial.