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https://biblioteca-repositorio.clacso.edu.ar/handle/CLACSO/228580Registro completo de metadatos
| Campo DC | Valor | Lengua/Idioma |
|---|---|---|
| dc.contributor | Aldana Cedeño, Janneth Arcelia | - |
| dc.contributor | Gómez Serrudo, Nelson Antonio | - |
| dc.creator | Mahecha Fernández, Juan David | - |
| dc.date | 2020-07-04T21:26:31Z | - |
| dc.date | 2020-07-04T21:26:31Z | - |
| dc.date | 2020-06-25 | - |
| dc.date.accessioned | 2023-03-27T17:20:51Z | - |
| dc.date.available | 2023-03-27T17:20:51Z | - |
| dc.identifier | http://hdl.handle.net/10554/50196 | - |
| dc.identifier.uri | https://biblioteca-repositorio.clacso.edu.ar/handle/CLACSO/228580 | - |
| dc.description | Mediante este trabajo de investigación, se quiso contribuir a la comprensión de las transgresiones generadas por la exhibición de los desnudos femeninos de Débora Arango, en el año 1939 en Medellín, y 1940 en Bogotá. Para realizar dicha contribución, desde una perspectiva sociológica sobre los fenómenos artísticos, e histórica y antropológica sobre la mujer como sujeto social, se buscó situar cómo irrumpieron las pinturas; en que condiciones se produjeron las mismas, y finalmente, cuales son las características y propiedades de estas imágenes. La revisión documental de fuente primaria y secundaria, así como el estudio visual de las pinturas, fue realizado con el fin de comprender las transgresiones de la artista, como un producto social en el que mediaron e intervinieron una diversidad de personas, situaciones y condiciones sociohistóricas, las cuales posibilitaron que la artista desarrollara una mirada diferente sobre la mujer que no correspondía con la mirada bajo la cual los artistas habían desarrollado el tema del desnudo femenino de manera canónica. La novedad, vista como producto de la creación artística ha sido pensada como el resultado de un sujeto inspirado, asociado con las representaciones modernas del artista. En este trabajo se tomó distancia de esta premisa, para observar la creación artística de Arango como el producto del trabajo, de la práctica y de las experiencias sociales y formativas. Además, se pensó la transgresión y lo desobediencia como un aspecto común y cotidiano en la vida de las mujeres. De esta manera, las desobediencias de Arango no emergen desde una situación particular sino de la cotidianidad de su experiencia social como mujer y como artista, mediada por la condición histórica y cultural de la mujer. | - |
| dc.description | Through this research work, we wanted to contribute to the understanding of the transgressions generated by the exhibition of the female nudes of Débora Arango, in 1939 in Medellín, and 1940 in Bogotá. In order to make this contribution, from a sociological perspective on artistic phenomena, and a historical and anthropological perspective on women as a social subject, we sought to locate how paintings broke out; under what conditions did they occur, and finally, what are the characteristics and properties of these images. The documentary review of primary and secondary sources, as well as the visual study of the paintings, was carried out in order to understand the artist's transgressions, as a social product in which a diversity of people, situations and sociohistorical conditions mediated and intervened, which enabled the artist to develop a different view of women that did not correspond with the view under which the artists had developed the theme of the female nude in a canonical manner. Novelty, seen as a product of artistic creation, has been thought of as the result of an inspired subject, associated with modern representations of the artist. In this work, distance was taken from this premise, to observe the artistic creation of Arango as the product of work, practice, and social and training experiences. In addition, transgression and disobedience were thought of as a common and everyday aspect in the lives of women. In this way, Arango's disobedience does not emerge from a particular situation but from the daily life of her social experience as a woman and as an artist, mediated by the historical and cultural condition of women. | - |
| dc.description | Sociólogo (a) | - |
| dc.description | Pregrado | - |
| dc.format | - | |
| dc.format | application/pdf | - |
| dc.format | application/pdf | - |
| dc.format | application/pdf | - |
| dc.language | spa | - |
| dc.publisher | Pontificia Universidad Javeriana | - |
| dc.publisher | Sociología | - |
| dc.publisher | Facultad de Ciencias Sociales | - |
| dc.rights | Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacional | - |
| dc.rights | http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ | - |
| dc.rights | info:eu-repo/semantics/openAccess | - |
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| dc.rights | http://purl.org/coar/access_right/c_abf2 | - |
| dc.subject | Débora Arango | - |
| dc.subject | Arte | - |
| dc.subject | Desnudo | - |
| dc.subject | Sociedad | - |
| dc.subject | Transgresión | - |
| dc.subject | Débora Arango | - |
| dc.subject | Art | - |
| dc.subject | Nude | - |
| dc.subject | Society | - |
| dc.subject | Transgression | - |
| dc.subject | Sociología - Tesis y disertaciones académicas | - |
| dc.subject | Mujeres artistas - Colombia | - |
| dc.subject | Arango, Débora, 1907-2005 - Crítica e interpretación | - |
| dc.subject | Mujeres en el arte | - |
| dc.title | Débora Arango : génesis social de una mirada | - |
| dc.title | Débora Arango : social genesis of a look | - |
| dc.type | http://purl.org/coar/version/c_ab4af688f83e57aa | - |
| dc.type | Tesis/Trabajo de grado - Monografía - Pregrado | - |
| dc.type | http://purl.org/coar/resource_type/c_7a1f | - |
| dc.type | info:eu-repo/semantics/bachelorThesis | - |
| dc.coverage | Colombia | - |
| dc.coverage | 1900-1940 | - |
| dc.coverage | Medellín (Colombia) | - |
| Aparece en las colecciones: | Facultad de Ciencias Sociales - FCS/PUJ - Cosecha | |
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