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  4. Facultad de Ciencias Humanas y Económicas - FCHE/UNAL - Cosecha
Por favor, use este identificador para citar o enlazar este ítem: https://biblioteca-repositorio.clacso.edu.ar/handle/CLACSO/110188
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Campo DC Valor Lengua/Idioma
dc.creatorFernández Uribe, Carlos Arturo-
dc.creatorVillegas Gómez, Gustavo Adolfo-
dc.date2017-01-01-
dc.date.accessioned2022-03-23T15:15:39Z-
dc.date.available2022-03-23T15:15:39Z-
dc.identifierhttps://revistas.unal.edu.co/index.php/historelo/article/view/55495-
dc.identifier10.15446/historelo.v9n17.55495-
dc.identifier.urihttp://biblioteca-repositorio.clacso.edu.ar/handle/CLACSO/110188-
dc.descriptionThis article intends to make a analysis of the development of french exhibition in Colombia during 1922. Its was particularly important in the advancement of modern artistic taste at home and became a vital link in the advance of modern art in the country. The article will analyze the objectives of the exhibition and guiding concepts marked by the event organizers. Then,  it will  establish a comparative study of the circumstances and the effects that the exhibition had in  the two cities which welcomed them: Bogota and Medellin. In the first city, the exhibition produced a significant number of critical reflections and modern taste had the acceptance of a connoisseur group. In the case of Medellin, the exhibition was preceded by a series of explanatory texts in a local magazine. These texts showed a vision influence by the artistic conservatism and they did not indicate precisely the implications of trends involving the exhibition. The reception and the consequences of its display were different in both cities which shaped a different development of modern art in each city.en-US
dc.descriptionEste artículo propone un análisis sobre el desarrollo de la exposición francesa de 1922 en Colombia. La exposición tuvo especial importancia en el desarrollo del gusto artístico moderno en el país y se convirtió en un eslabón de la modernidad artística en el país. El artículo analiza los objetivos de la exposición y los conceptos rectores señalados por los organizadores del evento. A continuación se hace un trabajo comparativo de las circunstancias y los efectos que tuvo la exposición en las dos ciudades que la acogieron: Bogotá y Medellín. En la primera de ellas, la exposición produjo un apreciable número de reflexiones críticas y el gusto moderno contó con la aceptación de un grupo de conocedores. En el caso de Medellín, la exposición fue antecedida por una serie de textos explicativos en una revista local. Éstos mostraron una visión influida por el conservadurismo artístico y no indicaron con precisión las implicaciones de las tendencias que participaban de la exposición. La recepción y las consecuencias de la exposición fueron distintas en ambas ciudades y eso generó un desarrollo distinto de la modernidad artística en cada ciudad.es-ES
dc.formatapplication/pdf-
dc.formattext/html-
dc.languagespa-
dc.publisherUniversidad Nacional de Colombia - Sede Medellín - Facultad de Ciencias Humanas y Económicases-ES
dc.relationhttps://revistas.unal.edu.co/index.php/historelo/article/view/55495/pdf-
dc.relationhttps://revistas.unal.edu.co/index.php/historelo/article/view/55495/html-
dc.relation/*ref*/Arango Jaramillo, Adelfa. 1922a. "Algo sobre las modernas escuelas de pintura". Sábado, Medellín, Octubre 21. Arango Jaramillo, Adelfa. 1922b. "La exposición de arte francés en Medellín, y las modernas escuelas de pintura". Sábado, Medellín, noviembre 18. Arango Jaramillo, Adelfa. 1922c. "Algo sobre las modernas escuelas de pintura". Sábado, Medellín, noviembre 4. Arango Jaramillo, Adelfa. 1922d. "La exposición de arte francés en Medellín, y las modernas escuelas de pintura". Sábado, Medellín, noviembre 11. Castro-Gómez, Santiago. 2009. Tejidos oníricos. Movilidad, capitalismo y biopolítica en Bogotá (1910-1930). Bogotá: Pontificia Universidad Javeriana. Da Silva Bruhms, Ivan, y Charles Bracquemot. 1922. "La Exposición de arte francés". El Gráfico, Bogotá, agosto 12. Gay, Peter. 2007. Modernidad. La atracción de la herejía de Baudelaire a Beckett. Barcelona: Paidós. González, Beatriz. 1987. "Fídolo A. González C. Pintor". Escala. 13: 1-16. González Escobar, Luis Fernando. 2007. Medellín, los orígenes y la transición a la modernidad: crecimiento y modelos urbanos 1775-1932. Medellín: CEHAP, Universidad Nacional de Colombia Sede Medellín. Haskell, Francis. 2002. El museo efímero. Los maestros antiguos y el auge de las exposiciones artísticas. Barcelona: Crítica. Carlos Arturo Fernández Uribe Gustavo Adolfo Villegas Gómez Krauss, Rosalind. 2013. La originalidad de la Vanguardia y otros mitos modernos. Madrid: Alianza. Medina, Álvaro. Procesos del arte en Colombia. Tomo I (1810-1930). Bogotá: Universidad de los Andes - Laguna libros. Mignolo, Walter. 2015. Habitar la frontera. Sentir y pensar la descolonialidad (antología, 1999-2014), Barcelona: CIDOB - Universidad Autónoma de Ciudad Juárez. Pizano, Roberto. 1922a. "La exposición de arte francés". El Gráfico, Bogotá, agosto 19. Pizano, Roberto. 1922b. "El año artístico 1922", Cromos, Bogotá, diciembre 23. Poggioli, Renato. 2011. Teoría del arte de vanguardia. México: Universidad Nacional Autónoma de México. Sánchez Vásquez, Adolfo. 2003. "Modernidad, vanguardia y posmodernismo". En Cuestiones estéticas y artísticas contemporáneas, 271-285. México: Fondo de Cultura Económica. Sanín Cano, Baldomero. 1904. "El impresionismo en Bogotá". Revista Contemporánea, Bogotá, noviembre 1. Santos, Gustavo. 1922. "En la Exposición de Arte Francés", El Gráfico, Bogotá, septiembre 9. Sedlmayr, Hans. 2008. La revolución del arte moderno. Barcelona: Acantilado. Serrano, Eduardo. 1985. Cien años de arte colombiano, 1886-1986. Bogotá: Museo de Arte Moderno. Stangos, Nikos. 2000. Conceptos del arte moderno. Barcelona: Destino. Suárez, Sylvia Juliana. 2008. "'Arte serio': el arte colombiano frente a la vaguardia histórica europea en 1922". Ensayos. Historia y teoría del arte. 14: 64-91.-
dc.rightsDerechos de autor 2016 HiSTOReLo. Revista de Historia Regional y Locales-ES
dc.rightshttps://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0es-ES
dc.sourceHiSTOReLo. Revista de Historia Regional y Local; Vol. 9 No. 17 (2017): Enero-Junio. Cultura, Actores y Política; 84-120en-US
dc.sourceHiSTOReLo. Revista de Historia Regional y Local; Vol. 9 Núm. 17 (2017): Enero-Junio. Cultura, Actores y Política; 84-120es-ES
dc.sourceHiSTOReLo. Revista de Historia Regional y Local; v. 9 n. 17 (2017): Enero-Junio. Cultura, Actores y Política; 84-120pt-BR
dc.source2145-132X-
dc.subjectmodern arten-US
dc.subjectavant-garde arten-US
dc.subjectart criticismen-US
dc.subjecttravelling exhibitionsen-US
dc.subjectimpresionismen-US
dc.subjectarte modernoes-ES
dc.subjectarte de vanguardiaes-ES
dc.subjectcrítica de artees-ES
dc.subjectexposición itinerantees-ES
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dc.subjectNes-ES
dc.subjectN400-3990es-ES
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dc.subjectNXes-ES
dc.subjectNX420-430es-ES
dc.subjectNX440-632es-ES
dc.subjectHistoriaes-ES
dc.titleOn the Threshold of Colombian Modern Art: the French Exhibition of 1922 in Bogota and Medellinen-US
dc.titleEn los umbrales del arte moderno colombiano: la exposición francesa de 1922 en Bogotá y Medellínes-ES
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/article-
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/publishedVersion-
dc.typeArtículo de investigaciónes-ES
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